この街の生きた歴史を、もう一度。Rione はローマの古い街区をひとつずつ地図に描きます。遺跡も、物語も、地元の人の知恵も。
アウグストゥスが自らの墓の造営に着手したのは紀元前28年、まだ若く、権力の固めに余念のない時期でした。土とトラヴァーチンからなる直径90メートルの巨大な円筒で、頂には糸杉が植えられ、皇帝の青銅像が戴かれていました。内部では、皇帝一族の遺灰が中央の柱を囲む諸室に納められ、その柱にはかつて「業績録（Res Gestae）」——アウグストゥス自身の一人称による事績の記録——が掲げられていました。 二千年余のあいだに、この建物はいくつもの生を生きました。コロンナ家の中世の要塞、葡萄畑、闘牛場、そして20世紀からは名高いコンサートホール「アウグステオ」。やがてアウグストゥスと自らを結びつけたがったムッソリーニが周囲を一掃し、墓廟だけを孤立させました。数十年の放置と長い修復を経て、2021年にようやく一般公開が再開し、初代皇帝の埋葬の中心に再び足を踏み入れられるようになりました。
フラミニア街道を北から下ってきた旅人にとって、この広大な楕円の広場がローマの最初の姿でした——都市の大玄関です。中央にそびえるのはフラミニオのオベリスクで、紀元前1300年頃にファラオのセティ1世とラメセス2世のためにエジプトで刻まれ、アウグストゥスがキルクス・マクシムスを飾るためにローマへ運び、1589年にここへ再び立てられました。 広場の劇場的な完璧さは、二つの時代の産物です。1660年代、建築家カルロ・ライナルディが「双子の」教会サンタ・マリア・イン・モンテサントとサンタ・マリア・デイ・ミラーコリを設計し、中心へ扇状に開く三本の街路を額縁のように挟みました。両者は瓜二つに見えますが、敷地の大きさが違ったため、一方のドームは円形、もう一方は楕円形です。次いで1810年代、ジュゼッペ・ヴァラディエが空間全体を優美な楕円と、ピンチョの丘のテラスへ上る斜路にまとめ上げました。隣接する北の門には、1655年、鮮烈な退位と改宗ののちにここからローマ入りしたスウェーデン女王クリスティーナを歓迎する銘文が刻まれています。
「スペイン階段」という名は誤解を招きます——費用を出したのはフランス人でした。フランスの教会トリニタ・デイ・モンティの下の急斜面は、何十年ものあいだ泥だらけの厄介物でした。これをどう記念碑化するかをめぐる論争（フランス側はルイ14世の騎馬像を望み、教皇側は反対しました）は1725年まで長引き、ようやくフランチェスコ・デ・サンクティスが、バロックの舞台装置のように流れ、分かれる135段の階段を築いたのです。 「スペイン」の名は、下の広場にあった教皇庁駐在スペイン大使館に由来します。麓で水を注ぐのはバルカッチャの泉（Fontana della Barcaccia）で、1627年頃にピエトロ・ベルニーニ（かの有名なジャン・ロレンツォの父）が設計した、半ば沈んだ石の小舟です。水圧があまりに低かったため、彼はその難点を「浸水する舟」という着想に変えてしまいました。右手の角の家は、詩人ジョン・キーツが1821年に没した建物で、現在は博物館になっています。なお階段に腰かけることは、残念ながら現在は禁止され罰金の対象です——眺めるためのものであって、ベンチではありません。
アラ・パキス・アウグスタエ（Ara Pacis Augustae、アウグストゥスの平和の祭壇）は紀元前9年、アウグストゥスがローマ世界にもたらした平和を記念して奉献されました。その大理石の壁面は、古代でも屈指の精妙なレリーフを担っています——皇帝一族の厳かな行列、イタリアの豊穣の寓意、そして精緻なアカンサスの唐草。20世紀に散逸した断片から復元され、現在はアウグストゥス廟の隣、リチャード・マイヤー設計の明るいパヴィリオンのなかに、川を望んで立っています。