この街の生きた歴史を、もう一度。Rione はローマの古い街区をひとつずつ地図に描きます。遺跡も、物語も、地元の人の知恵も。
ハドリアヌスは134年、訪れる者をテヴェレ川の対岸の自らの霊廟へ導くためにこの橋を架けました。何世紀ものあいだ、サン・ピエトロを目指す巡礼者の主要路であり、1450年の聖年には人があまりに密集したため欄干が崩れ、数十人が溺死しました——街の記憶に刻まれた惨事です。 栄光が訪れたのは1669年、教皇クレメンス9世がジャン・ロレンツォ・ベルニーニに、聖なる行列の道として橋を作り直すよう命じたときでした。ベルニーニは十体の天使を構想し、それぞれにキリストの受難の道具——茨の冠、鞭打ちの柱、釘、十字架——を持たせました。橋を渡る巡礼者が、大聖堂へ向かいながら象徴的に十字架の道行きをたどるようにです。ベルニーニ自身の手になる天使は二体（あまりに貴重として屋外を離れ、原作は現在近くの教会にあり、橋にはその複製が立ちます）。中央の三つのアーチは、なお彫刻の儀仗兵に守られた、ハドリアヌス時代のローマの原構造です。
ナヴォーナ広場から数歩の、後期ルネサンスの洗練された宮殿アルテンプス宮（Palazzo Altemps）は、現在ローマ国立博物館の四つの拠点のひとつであり、おそらくもっとも心地よい一館です。というのも、その偉大な古代彫刻が、かつて枢機卿の一族が暮らしたまさにその部屋々に、優美なアーチの中庭を囲んで並べられているからです。 中核をなすのは、17世紀に集められた名高いルドヴィージ・コレクションの古代大理石です。傑作を挙げれば、「ルドヴィージの玉座」——海から立ち上がる女神を彫った、謎めいた紀元前5世紀のギリシア浮彫。「自殺するガリア人」——捕らわれるよりは妻と自らを刺す敗れた戦士を表したヘレニズム群像のローマ時代の模刻。そして巨大なヘラの頭部。多くはバロック期に「修復」を受けており——時にはベルニーニ自身の手で——それゆえこの博物館は、過ぎ去った時代が古代をどう想像し直したかの証言でもあるのです。
中世の路地の絡まりを断ち切って引かれた、完璧に直線のルネサンスの通り、コロナーリ通り（Via dei Coronari）は、古代ローマのウィア・レクタの道筋をたどります。名は「コロナーリ」——かつてこの道沿いに集まり、サン・ピエトロへ向かう巡礼者を、とりわけ聖年に捕まえたロザリオや聖具の売り手たち——に由来します。 教皇シクストゥス4世が1475年の聖年に向けて道をまっすぐにし、舗装しました。美しい正面の多くは、その自信に満ちた時代のものです。20世紀の大半、ここはローマの古美術商の通りでした。今ではブティックやワインバーが入り込んでいますが、途切れないルネサンスの立面の連なりは——人けがなく黄金に染まる早朝がもっとも美しい——街でもっとも絵になる路地のひとつであり続けています。