重新发现这座城市活着的历史。Rione 把罗马的老街区一个个画进地图，连同它们的古迹、故事，和本地人的门道。
“方形斗兽场”（Palazzo della Civiltà Italiana）是欧尔区（EUR）无可错认的标志——一座通体明亮的石灰华立方体，每个立面都由六层、每层九座的拱券贯穿，为1937年那场终将因第二次世界大战而取消的世博会而设计。拱券的数目是一句暗藏的致敬：“贝尼托”（Benito）九个字母，“墨索里尼”（Mussolini）六个字母。 它的基座上环绕着一句铭文，颂扬意大利人是“一个诗人、艺术家、英雄、圣徒、思想家、科学家、航海家与旅行者的民族”，四角的拱洞中各立着象征艺术与美德的雕像。它剥去繁饰、庄严肃穆，又出奇地美，是意大利理性主义建筑的杰作，也是那个政权纪念碑式雄心的写照。它曾长期空置，后经修复，自2015年起成为时装屋芬迪（Fendi）的总部，其底层空间有时会举办免费展览。
圣彼得与圣保罗大殿（Basilica dei Santi Pietro e Paolo）矗立在欧尔区（EUR）的最高处，这座纪念性教堂（1938–1955）被设计为新城区的精神支点。它巨大的半球形穹顶数英里外即可望见，横亘在罗马南部的天际，刻意呼应着老城那些伟大的穹顶，却以三十年代那种简练、几何化的语汇加以再现。 沿一长列台阶拾级而上，正面矗立着主保圣人彼得与保罗的巨像，这座教堂将理性主义的清峻与帝国般的尺度熔于一炉。从它的平台望去，欧尔区整片理性主义的城景——大道、石灰华宫殿与那座人工湖——尽数向下铺展开去。
文明博物馆（Museo delle Civiltà）坐落于欧尔区（EUR）的几座纪念性宫殿之中，将数个国家级藏品汇于一堂——史前与民族学、意大利的艺术与传统，以及来自世界各地的物件。它的展厅从旧石器时代的工具，一直延伸到乐器与搜罗自各大洲的器物。 然而，它最受喜爱的一件展品，是“帝国罗马模型”（Plastico di Roma Imperiale）：一座巨大而精细的比例模型，重现了公元四世纪初君士坦丁治下整座罗马城的模样。它由考古学家伊塔洛·吉斯蒙迪（Italo Gismondi）耗时数十年建成，让你得以如神明般俯瞰斗兽场、马西莫竞技场、皇家宫殿以及密如织网的街巷——这是世上任何地方都难以企及的、领会古代大都会真实面貌的最佳方式。
阿达尔贝托·利贝拉（Adalberto Libera）设计的会议宫（Palazzo dei Congressi，1938年起设计，五十年代竣工），是意大利理性主义最高贵的作品之一。在一道宁静的柱廊门廊之后，升起一座巨大的方形大厅，由一整片凌空的钢筋混凝土交叉拱顶覆盖——这是对古罗马那些宏伟拱顶大厅（如卡拉卡拉浴场）刻意的现代回响，以二十世纪的工程加以呈现。 厅内以马赛克与浮雕装饰，本是为计划中的1942年博览会的盛大集会而构想。如今它用作会议与活动中心；它明亮而纯净的几何形态，令它深受建筑师青睐，也是欧尔区如何以抽象形式重新想象古代宏伟的绝佳范例。
欧尔区（EUR）最大胆的当代地标——“云”（La Nuvola，2016）出自建筑师马西米利亚诺·福克萨斯（Massimiliano Fuksas）之手：一团庞大、翻卷的自由形体，裹以半透明的膜，仿佛悬浮在一只长达175米的巨型玻璃钢箱之内。 在这只巨大的透明外壳里，那朵柔软而有机的“云”容纳着一座1800座的礼堂，由坡道与步桥抵达；而周遭三十年代欧尔区那些僵直的理性主义矩形，与这团飘浮、雕塑般的团块之间的反差，正是它的用意所在——对这一街区严峻几何的一个二十一世纪的回答。作为会议与音乐会场馆，它在夜里由内透光时，从外面欣赏最为动人。
体育宫（Palazzo dello Sport，又称 PalaEur 或 PalaLottomatica）为1960年罗马奥运会而建，是钢筋混凝土的意大利巨匠皮埃尔·路易吉·奈尔维（Pier Luigi Nervi）与建筑师马尔切洛·皮亚琴蒂尼（Marcello Piacentini）合作的一场工程凯歌。 它那巨大的肋纹混凝土穹顶，跨度逾100米，看似毫不费力地托举在一圈纤细的Y形支柱之上；内部则以奈尔维标志性的那种优雅、有机的纹样向四周舒展开去——结构与美合而为一。如今它是罗马举办演唱会与体育赛事的主要室内场馆之一，半个多世纪过去，仍是二十世纪中叶意大利设计的一处地标。