Basilica di Santa Maria in Trastevere
A tradição afirma que uma basílica foi fundada neste lugar pelo papa Calisto I por volta dos anos 220 d.C., o que faria dela um dos primeiros lugares de Roma onde o culto cristão foi abertamente tolerado. A lenda liga o sítio à "fons olei", uma fonte milagrosa de azeite que teria brotado do solo precisamente aqui na noite do nascimento de Cristo — um acontecimento que a igreja ainda hoje recorda com uma inscrição no pavimento. O edifício que se vê foi reconstruído na década de 1140 sob o papa Inocêncio II, e quase cada pormenor recompensa um olhar demorado. As 22 colunas de granito da nave foram recuperadas de antigos edifícios romanos — muito provavelmente das vizinhas Termas de Caracala — de modo que capitéis esculpidos com as cabeças de Ísis e Serápis sustentam ainda um telhado cristão. Sobre o altar resplandece o verdadeiro tesouro: um mosaico dourado do século XII com Cristo e a Virgem entronizados lado a lado e, por baixo, uma faixa de mosaicos de Pietro Cavallini, do final do século XIII, sobre a vida de Maria, que anunciaram discretamente a aurora da pintura italiana. Venha depois do pôr do sol, quando os mosaicos iluminados da fachada tingem de ouro a praça inteira e a fonte em frente — uma das mais antigas de Roma — se torna o banco de meio bairro.
Villa Farnesina
Construída entre 1506 e 1512 para Agostino Chigi — o fabulosamente rico banqueiro sienês dos papas —, a Farnesina é a mais perfeita vila suburbana do Alto Renascimento que chegou até nós. O seu arquiteto, Baldassarre Peruzzi, deu-lhe uma luminosa planta em U aberta sobre os jardins ao longo do Tibre, pensada expressamente para as festas sumptuosas com que Chigi deslumbrava (e superava em gastos) a sociedade romana. A razão para vir é Rafael. Na loggia do piso térreo, ele e a sua oficina pintaram a fresco a Loggia de Amor e Psique e, na sala contígua, a "Galateia" — a ninfa marinha que cavalga o seu carro em forma de concha entre uma espuma de putti, uma das imagens supremas do Renascimento. No piso superior, Peruzzi pintou a Sala das Perspetivas, uma colunata em trompe-l'œil que dissolve as paredes numa vista imaginária de Roma. Chigi era tal exibicionista que, conta a lenda, mandava atirar ao Tibre os pratos de ouro e prata dos seus banquetes à beira-rio para impressionar os convidados — com redes discretamente estendidas sob a superfície da água para os recuperar.
Fontana di Piazza Trilussa
Propriamente a taça "menor" da Fontana dell'Acqua Paola, esta monumental fonte de parede foi construída em 1613 sob o papa Paulo V para assinalar o ponto de chegada de um antigo aqueduto restaurado, a Acqua Paola. Durante três séculos esteve na margem oposta do rio; quando, na década de 1890, foram escavados os muros de contenção do Tibre, foi desmontada e remontada aqui, contra o muro que fecha a pequena praça. A praça deve o nome a Carlo Alberto Salustri — "Trilussa" —, o muito amado poeta dialetal cuja estátua de bronze se encosta ao parapeito em frente. Hoje os largos degraus de travertino sob a fonte são a sala de estar de Trastevere depois do anoitecer: estudantes, músicos de rua e visitantes com vinho para levar reúnem-se aqui em cada noite quente, o que faz dela um dos lugares mais fiavelmente alegres da cidade.
Fontana dell'Acqua Paola
Apelidada de "il Fontanone" pelos romanos, esta cenográfica fachada de mármore e granito foi erguida em 1612 sob o papa Paulo V (Camillo Borghese) para celebrar o restauro de um antigo aqueduto que trazia água do lago de Bracciano. Parte do mármore foi retirada do Fórum de Nerva e seis das suas colunas provêm da antiga basílica de São Pedro. Empoleirada na encosta do Janículo, domina um dos panoramas mais cinematográficos de Roma — não por acaso o filme "A Grande Beleza" abre precisamente neste miradouro. Venha ao pôr do sol, quando a cidade lá em baixo se incendeia, e depois suba ao terraço para a ampla vista sobre o mar de telhados e cúpulas.
Belvedere del Gianicolo
A crista do Janículo oferece o mais amplo terraço panorâmico de Roma: um mar de cúpulas, campanários e telhados ocre que se estende até aos montes distantes. A colina não é contada entre as sete colinas clássicas de Roma e, no entanto, domina-as a todas, e foi por isso que foi palco da desesperada defesa da República Romana por Garibaldi em 1849 — donde as filas de bustos dos patriotas do Risorgimento que ladeiam as suas alamedas. No topo ergue-se o grande monumento equestre a Garibaldi e, todos os dias ao meio-dia, um canhão troveja do terraço, uma tradição romana iniciada em 1847 para sincronizar os sinos das igrejas da cidade. É inesquecível ao pôr do sol, quando a luz dourada incendeia as fachadas do outro lado do rio.
Basilica di Santa Cecilia in Trastevere
Erguida sobre a casa de Santa Cecília, padroeira da música martirizada no século III, esta basílica esconde, por detrás do seu pátio tranquilo e da roseira, tesouros estratificados de mil anos de arte. Sob o altar encontra-se a terna escultura de Stefano Maderno (1600), que mostra o corpo da santa exatamente como se diz ter sido encontrado à abertura do seu sepulcro. A verdadeira joia escondida está lá em cima: no coro das monjas, com entrada separada, desdobra-se um "Juízo Final" de Pietro Cavallini (c. 1290), um dos mais belos fragmentos de pintura medieval romana, onde os anjos de asas irisadas anunciam já a revolução de Giotto. Por baixo visitam-se também os restos da casa romana sobre a qual a igreja foi edificada.
Isola Tiberina
Esta pequena ilha em forma de navio, ancorada a meio do Tibre, está ligada à cura desde a Antiguidade: em 291 a.C., conta a lenda, uma serpente sagrada de Esculápio, deus da medicina, desembarcou aqui, e foi-lhe erguido um templo em sua honra. Os romanos chegaram a revestir a ilha de travertino em forma de proa e popa, para evocar o navio que trouxera a serpente — um fragmento dessa "proa" ainda é visível. A vocação curativa perdura: a ilha acolhe hoje o hospital Fatebenefratelli e a minúscula igreja de São Bartolomeu. Ligada a ambas as margens pela Ponte Fabrício (62 a.C.), a ponte mais antiga de Roma ainda em uso, e pela Ponte Céstio, é um dos cantos mais tranquilos e poéticos do centro, sobretudo no verão, durante o festival de cinema ao ar livre nas suas margens.
Chiesa di San Pietro in Montorio
Na encosta do Janículo, no ponto que a tradição indica como o local da crucificação de São Pedro, ergue-se esta igreja renascentista — mas a verdadeira obra-prima está no pátio contíguo: o Tempietto de Bramante (1502), um pequeno templo circular de absoluta perfeição. Com as suas dezasseis colunas dóricas e a cúpula, é considerado a certidão de nascimento da arquitetura do Alto Renascimento. Apesar das dimensões modestas, o Tempietto teve uma influência imensa: o seu esquema de templo com cúpula sobre tambor inspirou diretamente a basílica de São Pedro e, através dela, inúmeras cúpulas em todo o mundo. A própria igreja guarda capelas decoradas por artistas do círculo de Rafael e de Bernini.
